翁同龢的的颜体写得有自己的风格，并不像钱沣和华世奎那样遵从颜体的原貌。其实写颜体
翁同龢的的颜体写得有自己的风格，并不像钱沣和华世奎那样遵从颜体的原貌。其实写颜体
晋韵书斋人的文章
都说林散之配不上“近代草圣”这一美誉，但是从林散之以后，还有谁的草书水平可以和林
都说林散之配不上“近代草圣”这一美誉，但是从林散之以后，还有谁的草书水平可以和林
清代的魏碑学习者与当代的书家有很大不同，他们写的魏碑与原碑中的字在外形方面还是有
清代的魏碑学习者与当代的书家有很大不同，他们写的魏碑与原碑中的字在外形方面还是有
启功先生为了把字写好看，独创了黄金分割结字法，这种结字方法确实独树一帜，写出的字
启功先生为了把字写好看，独创了黄金分割结字法，这种结字方法确实独树一帜，写出的字
很多书友说，自己临帖可以，就是不能创作，一创作就露怯，其实这是当代比较普遍的现象
很多书友说，自己临帖可以，就是不能创作，一创作就露怯，其实这是当代比较普遍的现象
怎样才能写出郭老这样的字？单靠临习是不行的，得从大量的历代碑帖中寻找灵感，还要有
怎样才能写出郭老这样的字？单靠临习是不行的，得从大量的历代碑帖中寻找灵感，还要有
田蕴章先生曾说：魏碑在历史上消失的原因，是它登不上大雅之堂！魏碑放在户外山区那些
田蕴章先生曾说：魏碑在历史上消失的原因，是它登不上大雅之堂！魏碑放在户外山区那些
昨天有位书友说得很中肯，他说楷书的创新是非常难的。确实是这样，尤其是在当代，想把
昨天有位书友说得很中肯，他说楷书的创新是非常难的。确实是这样，尤其是在当代，想把
怪不得有人说启功先生写的是“印刷体”呢！看看他写的这件手稿，乍一看还真的以为是印
怪不得有人说启功先生写的是“印刷体”呢！看看他写的这件手稿，乍一看还真的以为是印
宋四家中最善于写大字的是黄庭坚，他的书法带有明显的大开大合的用笔特征，适合写大。
宋四家中最善于写大字的是黄庭坚，他的书法带有明显的大开大合的用笔特征，适合写大。
赵孟頫一开始为什么要学习宋高宗赵构的书法？原因是赵构书法继承了以王羲之为代表的魏
赵孟頫一开始为什么要学习宋高宗赵构的书法？原因是赵构书法继承了以王羲之为代表的魏
这字写得挺像苏东坡的字，北宋那个时代流行的就是这样的字。“尚意行书”已经形成了一
这字写得挺像苏东坡的字，北宋那个时代流行的就是这样的字。“尚意行书”已经形成了一
嘉庆皇帝的楷书是颇有水准的，他的字是皇宫大院里的帝师教的，同时也不缺优秀的经典的
嘉庆皇帝的楷书是颇有水准的，他的字是皇宫大院里的帝师教的，同时也不缺优秀的经典的
若论楷书，蔡京在北宋属于佼佼者，但是只能算是“矮子里拔高个儿”，因为北宋书坛确实
若论楷书，蔡京在北宋属于佼佼者，但是只能算是“矮子里拔高个儿”，因为北宋书坛确实
草书题匾是当代书坛的一大特色，刘洪彪先生的这些题匾，严格来说只是使用了草书的用笔
草书题匾是当代书坛的一大特色，刘洪彪先生的这些题匾，严格来说只是使用了草书的用笔
有书友问：郭沫若先生的书法笔法出自哪里？说实话，评价这个级别的书法大家，已经不能
有书友问：郭沫若先生的书法笔法出自哪里？说实话，评价这个级别的书法大家，已经不能
孙晓云小字行书更细腻、更严谨，比其大字更加耐看。二王笔法在写小字特别是这种类似尺
孙晓云小字行书更细腻、更严谨，比其大字更加耐看。二王笔法在写小字特别是这种类似尺
练习启功先生的楷书，其实就在一定程度上解决了行书的问题了，因为他的楷书自带行书笔
练习启功先生的楷书，其实就在一定程度上解决了行书的问题了，因为他的楷书自带行书笔
郭沫若先生的字之所以认可度较高，是由于其在创新与传统之间的完美结合。他的创新是在
郭沫若先生的字之所以认可度较高，是由于其在创新与传统之间的完美结合。他的创新是在
不擅于写大字的启功先生确实写过不少的牌匾，只不过这些牌匾上的字都是经过现代技术放
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